第四百二十二章 塔蒂尼《魔鬼的颤音》（4） (第2/3页)
式的第三部为再现部。
与首部只有一些主旋律上的持续产生了一点点的变化。
却似乎一个疾驰直接进入了颤音部分。
这一次的颤音更加疯狂和华丽。
两个声部的音全部加入了颤音的演奏让人真的大开眼界。
同样运用的技巧也是极其繁复：揉弦、双弦、勾弦再加上颤音，其中将勾弦的技术融合在这首曲子中的更是让曲子的难度难上加难。
可难上加难并不代表着曲子不好听。
和辛向阳演奏的世界名曲不同，它拥有着极其反复的技巧和相当深远的已经表达，但它却从未被人知晓。
仿佛赌石中一刀切出翡翠的那种爽快感，是何等的酣畅淋漓。
又和黄萌萌演奏的外国民族乐曲区别很大，这种标准的巴洛克风格的小提琴奏鸣曲，显然是最为正宗的古典曲目，和民乐有着不可同日而语的高贵感。
更别说这其中反复的技巧所带来的表现力，更是让人心情澎湃。
在场的所有人都傻眼了。
不光是因为这首曲子极高的难度——沈武寰的曲子，目前来看，有哪一首不是高难度的吗？
可这首曲子带来的确实另外一种冲击。
不似人的作曲风格。
双音的演奏透露着一股浓浓的诡异气氛，根本不似人间的音乐，却透露着一股能够吸引人的魔性。
双音的颤抖仿佛一道音波攻击，却并不会给人带来伤害，带来的确实无尽的欢愉。
真正如同沈武寰故事中所讲的那样。
“这是来自魔鬼的音乐！”
整首曲子的尾声在徐缓的柔板中结束，乐曲庄严肃穆的气氛，让人猜不透音乐的意境到底还能够有多深渊。
可华丽如同歌唱般的颤音以及富有动力的旋律音调，将乐曲的独特表现力拔升到了一个极限。
即便这首曲子的难度在沈武寰所有的曲子中远远排不上号，但其中突破了想象力极限的双音颤音却似乎给在场的所有人打开了一扇新的大门！
它并没有用到单手拨弦这种匪夷所思的技术，却将所有古典时期能够运用
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