第十二章 表现主义 (第2/3页)
都变了形以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系而这一鲜明特征在后来成了印象派区别于其他画派而独立存在的根本。
梵高死后不出几年一些画家就开始模仿他的画法为了表现强烈的感情可以不对现实作如实的反映这种创造性的态度被称作表现主义并且证明是现代绘画中一种历久不衰的倾向――即为了主观意识而对物体进行再塑造。
这些都是赵音音给包大同讲的但包大同还是一头雾水只是他明白了一件很重要的事：画这种画的人假如真的能体会这一画派的神髓一定是为了表现极端的情绪爱或者恨！痛苦或者幸福！
这个凶灵对这所高等学府对这些画西画的学生有什么极端的情绪呢？她为什么要杀人想得到的是什么？她既然可以画得如此之好被那位范老师称为天才之作那么她是不是为画而痴因而才不肯离去呢？
“越是这样的人内心往往越是漏*点澎湃。”花蕾抬起一对熬成的熊猫眼看着包大同。
“你又懂了看你的样子就没有什么生活经验小菜鸟。快干活别分神！”
“已经整理好了。”
“全做完了？！”包大同差点跳起来“那你不早说给我看看。”他伸手接过那个从成千上万的卡片档案中整理出来、输入电脑中又打印出来的、干净整齐的的文件心里暗赞了花蕾一句嘴里却说“哦你做的很好现在你可以回去了。”
“回去？”这回是花蕾差点跳起来“我的缚灵枪呢？再说你明知道我也是要捉凶灵的我做了好几天的苦工至少可以资源共享吧？”
“你别来趟这趟混水缚灵枪结束这件事后我就还你。”
“包大同！”
“小点声啊花骨朵这是晚上啊你这凄厉的惨叫会吓坏小朋友的。”包大同抚了抚耳朵“你乖乖的不出一周缚灵枪我必会还你。”
“为什么现在不还？”
包大同笑笑。
要他怎么说呢？说他因为被封印能力对付这个凶灵没有信心想借人家的法宝用用？
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