第109章 集英社 (第3/3页)
的介绍我这才知道原来日本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离即动漫的制作生产和营销推广完全分离由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。
动漫的制作生产由制作社承担其中也有大量的自由创作人先他们会将作品雏形以“投稿”的形式给各个出版社如果故事得到出版社的初步认可双方就会签署意向性的合同创作者开始以“回”为单位创作漫画同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画通常每期杂志连载一“回”在3o页左右。
在连载的过程中杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么人物流行怎样的型武器风格是怎么样的如此等等好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品中止连载。
在这一阶段创作方通常只能收回2o％左右的成本这样杂志社的成本压力就相对减少了。
随后在连载进行到一定时候（通常是1～2年）一些市场反应相当强烈的作品出版社就会找到创作方提出行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美价格也高得多（通常达五六千日元）因为在连载过程中已经进行了筛选行单行本的风险相对就小了许多。
此时创作方又可以获利一部分。
如果面世的单行本热卖产业链进入“动画化”的阶段动画公司将同创作人进行版权合作因为动画的制作成本比漫画高得多（在日本达到十多万美元一分钟）所以经过单行本的市场试验能够为动画的投资规避部分风险。
同时与单行本和动画面世一起该动漫相关的各种周边产业也一起上马启动铺天盖地的宣传推广。
这就是一本漫画成功的整个过程。
这次与公司签约的车田正美就是属于这类模式下诞生的漫画作者。
车田正美1953年12月6日生于日本东京都他自幼爱好漫画从高中读书起就开始给漫画杂志投稿一心想获奖。1974年在《少年jump》周刊上表《女强风暴》开始以后便以《少年jump》为中心从事漫画创作。
他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郎》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画但一直没有大红大紫所以这次我们到日本挖人后车田正美想换一个环境进行创作因此决定在《男坂》结束后暂时不在《少年jump》刊载新的漫画而是寻求更大的有着国际化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然公司所开出的二十万美元的签约金也是吸引这位漫画大师的一个重要因素。
《少年jump》对于车田正美的行为非常气愤在他们看来车田正美正是在《少年jump》成长起来的漫画家现在正是收获的时候车田正美却转投其他公司是对集英社的背叛于是便开始跟我们捣乱冲突就此产生。