第十五章 播出之后 (第2/3页)
斗智斗勇，也可以看出办公室政治，这种办公室政治甚至可以让当今的人们学以致用。表扬完编剧后，他有盛赞主角孙洪雷的表演，“他在戏中百分之九十的时间都是绷着脸，没有一丝表情，几乎所有的时候说话都是慢慢吞吞、细声细语。偶尔那种眼神的流露才更让人感觉到人物的深刻感情。我几乎不敢相信这是一个刚从戏剧学院毕业半年的年轻人，他甚至之前还只是个旁听生！我认为孙洪雷将会是我国未来二十年里当之无愧的当家小生……
‘继续潜伏下去，还要潜伏多久？’是《潜伏》这部电视剧最常出现的台词，何谓‘潜伏’？在这部电视剧当中，潜伏就是人的奉献和牺牲，这样一部革命历史题材的电视剧对于现实的影射也是显而易见的，中统天津情报站是当年国丨民党政丨府的一个缩影，尔虞我诈、勾心斗角、**堕落，公权力的滥用、官商的勾结和压榨，这一切都在证明一个政权为何会在短短三年之内就会摧枯拉朽一般覆灭。而将之覆灭的力量，就是这个黑暗的世界当中潜伏着的那些看似弱小实则却充满生命力的理想主义者。……”
就连《人民日报》也来凑热闹，在《潜伏》播放结束之后，《人民日报》上又登出文章盛赞沈红星。文章里评价沈红星的《潜伏》打破了一直以来谍报剧的桎梏。
“在一定意义上而言，类型是一种模式和规范，但当规范和模式已经在谍战剧中颇为流行时，也反过来成为了一种桎梏，制约了谍战剧的展。
谍战剧过于依赖故事性，靠节奏、悬疑来吸引观众，但在人物开掘上，却又普遍不深，人物被动地服从故事情节，甚至在对以上通用法则的不断复制中，人物配置、故事结构、叙事技巧呈现出来的多是一种雷同的抄袭，‘特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场’，甚至被观众总结为谍战剧的四大俗，最后不可避免地造成了观众的‘审美疲劳’。
如何在类型的基础上创新是谍战剧突出重围的关键。《潜伏》的出现，无疑是对谍战剧的一次全新突破。在此之前，谍战剧大多‘重情节、轻人物、强节奏、弱制作’，悬疑和惊悚充斥却又漏洞百出，虽能赢得收视率，却难以获得口
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