第六十六章 电影剧本 (第3/3页)
大体框架没有什么改变，就是其中的一些死亡手法，他做了一些改变，以求让电影更加刺激，更加恐怖。
接下来陈鹏又开始写《电锯惊魂》的分镜头剧本，也就是写清楚怎么把剧本的内容变成一幕幕银幕画面，还有怎么去拍摄这些画面等等。
比如在《电锯惊魂》的一开始，在jǐng察局出现的唯一一位幸存者亚曼妲讲述的她的经历和所遭受的磨难，这一组镜头在原版上，表达的太多简单，也没有突出坚锯的可怕，而杀人手法也太过简陋，就是一个铁头套，然后坚锯只是说让他从对面的尸体中取出一把钥匙，然后画面一变，亚曼妲趴在尸体上取出钥匙，打开头套。
表现的太过粗糙，血腥不够，让观众受到的感官方面的刺激太少。惊悚往往与血腥挂钩，但是恐怖与惊悚或血腥都没有太大的关联xìng！而纵观全片这样镜头不少，在比如片中jǐng察的出现和追查，以及寻至坚锯的窝点，并且打中了他，坚锯绝不应该出现仓皇和狼狈的样子。因为纵观全片坚锯因该是一位，算无遗策，冷静、心细的高智商犯罪分子!
而陈鹏的《电锯惊魂》分镜头剧本上面，亚曼达出现在jǐng察局不能是完好无缺的，她的整个下半身，完全是两条骷髅腿，没有一丝血肉，脸sè苍白！给人一种她的腿为什么成这个样子悬念敢！
一部惊悚电影，一定要在剧作阶段就制造出多重悬念，或者叫伏笔，也可以叫包袱，对于一部惊悚题材的片子，剧作不能太平整，最好能有让观众猜想不到的悬念，让观众在观影过程中有一种预要拨开层层迷雾，找到最终真想和答案的动机，如果观众最后找到了真相，会产生在该电影剧情之外的观影快感和满足感。而在杀人手法上，阿曼妲也不在是做在椅子上，而是赤身**的被人绑在一架机器上，她的身体周围布满一层层细小的刀片，刀片缓慢的在她的身体周围滑动着，电视中的坚锯告诉她他会在于他的谈话中，问出几个问题，如果她每发现一个问题并答出，那么刀片就会从她的身体某一个部位离开，如果每答错一题，那么刀片就会随机在她的某个部位，一层层的将肉割下，直至白骨！
而坚锯也不该像一个普通的犯罪分子一样，用恐吓等拙劣的手段突显自己的厉害，他因该像个优雅的绅士，像个大学教授，给观众一种高深莫测的感觉，而不是像原来靠恐吓等手段，给人一种不过如此的感觉！
这份分镜头剧本，陈鹏写得很慢，他要考虑风格的一致，要让镜头更有惊悚气息，这是一项很花心思和心血的工作，他没有着急，当然也不需要着急，直到电影正式开始拍摄，能写好就行了。
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