口语艺术 (第3/3页)
蒲包果子，四张风景像片，没有上款的中堂与对联，半打小洋袜子，张大嫂全副武装来看李太太。（《离婚》）
2)顺着脚往上看，这一对儿长腿！（《二马》）
3)每逢一看见饭食上没盖盖，我便告诉大蝎去交派。一个大错误：有一天居然没给送饭来；……（《猫城记》）
这些例子中的名词xìng短语构成的独语句都有较强的dú lìxìng，而且各有其独到的效果。如例1)的四个短语并列，单独成句，比“张大嫂带着一大蒲包……来看李太太”的句式要直捷、显豁得多。例2)的“这一对儿长腿”有明显的描写作用。例3)的“一个大错误”也比较显豁。类似这种名词xìng独语句，在老舍作品中还有不少，如《骆驼祥子》中还有：“你个傻骆驼！”“地道窝窝头脑袋！”“大年底下的！”“一个臭拉车的！”等等。
老舍作品中还有一类名词xìng独语句，其位置出现在比较后面，功用好像是总结、评价xìng的。例如：
4)形容词与副词不多，名词也不富裕……代名词是不大用的，根本没有关系代名词。一种极儿气的语言。（《猫城记》）
5)不过，纪妈来了，一个大打击。（《牛天赐传》）
6)除了对姑母说话，她的脸上整天没个笑容！可怜的母亲！
（《正红旗下》）
这些名词独语句都可加上“这是……”或“真是……”作判断，但却不如直接以名词短语dú lì成句更简捷。
(3)叹词xìng独语句。例如：
1)什么不可以变，单单的变狼？啛！（《小坡的生rì》）
2)“嗯——”她鼻中旋转着这个声儿，很长而曲折。（《骆驼祥子》）
3)哟，也许在解放前，你就跟**勾着呢？（《龙须沟》）
4)她不由地说出来：“喝！干冷！”（《正红旗下》）
这里出现的叹词都是表情xìng的，单独成句有很强的表意作用。例1)的“啛”表示一种瞧不起、不以为然的意味；例2)中的“嗯”表示出乎意料、惊愕的意思；例3)的“哟”更是běi jīng口语中常见的用法，表因某事的变化而引起的惊讶；例4)的“喝”也常作“嗬”或“吓”，多表惊叹。这些细微的表情意义用叹词独语句的形式表现出来，有以少胜多、短小jīng悍的功能。
3.口语的追加句式
在口头交际中，常有一种追加现象。即说话时先把主要意思说出，后又感到言犹未尽，于是再用追加的方式把另外的话补充出来。这种追加，是口语中特有的，而且，形成了短小、活泼的句式，很有意趣。老舍作品中有许多此类追加句式，因而有很强的口语化特点。例如：
1)对得起人喽，又！（《骆驼祥子》）
2)……是地狱的yīn火，沙沙的，烧着活鬼，有皮有肉的活鬼，有的还很胖，方墩，举个例说。（《离婚》）
3)酒可是不能有限制，喜酒！（《骆驼祥子》）
4)二妞向来不动手作饭，女学生嘛！（《柳家大院》）
大致地说，追加句式可分为补充xìng和注释xìng两种，例1)和例2)属于前者。例2)的“举个例说”补充“方墩”，要如果不用追加句式，就该说成“举个例说，像方墩那样的”，但这种表达，既增加了句子的长度，也与文中所描写的梦境——跳跃、朦胧的感觉不相适应。例3)和例4)属于注释xìng的追加。“喜酒！”“女学生嘛！”都是补充说明原因的，都可加上连词“因为”。作家用追加句式写出，既使句子简短，又有明显的口语sè彩。
4.口语的插入句式
前面曾提到过，在一个长句之中插入某种成份，是老舍长句化短的手段之一。我们这里谈的“插入句式”与前面谈的不完全一样。在老舍的作品中，时常能发现类似口语中的“话搭头”，如“我说”“就是说”“是呀”“说实在的”“看”等等，也有名词xìng的成分，如“好小子”等。这类插入成分，可以出现在一段话的开首，作为起始句使用；也可以出现在一段话的两个完整句子的中间，作为插入句使用。其主要功用是引起人们的注意。例如：
1)chūn二回答：“我告诉您说，十月见雪，明年必是好年头。”（《赵子曰》）
2)“好小子！你成！我要有你这么个儿子，少教我活几岁也是好的！”（《骆驼祥子》）
3)人家给改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？（《茶馆》）
4)“……小苹果脸，上面蓬蓬着黑头发；也别说，新打扮要是长得俊，也好看。”（《离婚》）
例1)的“我告诉您说”和例2)的“好小子！”都是作为起始句，作为话头；例3)的“你看”和例4)的“也别说”都是插入句；它们与前面提到的长句化短的插入成分不完全相同，是插在两个整句之间，其作用是转换话题，加强语气。
值得注意的是，在老舍作品中，这类插入句不仅常见于人物的对话之中，使得这些对话有强烈的口语气息；而且，作家的叙述语言中也有许多类似的插入句，从而使得作品的叙述语言也充满了口语的韵味。试以《正红旗下》为例略作分析。
5)据说，她的丈夫，我的姑夫，是一位唱戏的！在那个改良的……哎呀，我忘了一件大事！
你看，我只顾交代我降生的月、rì、时，可忘了说是哪一年！那是有名的戊戌年啊！戊戌政变！
6)说真的，姑母对于我的存在与否，并不十分关心；要不然，到后来，她的烟袋锅子为什么常常敲在我的头上，便有些费解了，是呀，我长着一个脑袋，不是一块破砖头！
例5)有三个插入句，“哎呀”和“你看”的插入，使得语义的转折过渡衔接得十分自然。例6)先以“说真的”引出话题，再用“是呀”引出“我长着一个脑袋，不是一块破砖头”，语势上略一顿宕，且有一种幽默风趣的效果。类似的插入句在老舍作品中是很多的。据统计，仅《正红旗下》的第一、二两章，一万五千字左右就出现过三十六次。这么频繁地使用口头插入句，使作品语言带上了活生生的口语气息。读着这种语言，就好像同作家面对面地坐着，听着他娓娓叙说那有趣而深沉的故事，舒缓自然的韵味荡漾在心间。
5.特殊的口语句式
在老舍的作品中，还有两类较为特殊的口语句式，值得提出来。大致可分为：
(1)“是x不是”(vx不v)句式
在běi jīng口语中，动词肯定否定并列(v不v)表示疑问有两种句式，一是“是不是x”，一是“是x不是”。例如：
1)大家也都怀疑我姑父是不是个旗人。（《正红旗下》）
2)姑父是唱戏的不是，关系并不大。（同上）
不过，这两种句式在口语中似以后者为多。老舍作品中就真实地反映了这一点，且不仅限于“是x不是”，还有其他动词的例子。请看：
3)张先生，到放学的时候不到？（《老张的哲学》）
4)不知道背错了枪挨打不挨？（《小坡的生rì》）
5)老太太你看看我，还像个人不像？（《四世同堂》）
6)他一点也不晓得定大爷肯接见他不肯。（《正红旗下》）
这类例子在老舍作品中俯拾即是，例如：过年不过、会唱不会、卖茶叶不卖、懂法律不懂、愿意去不愿意、犯罪不犯、渴酒不喝、捐钱不捐等等，不胜枚举。自然，“v不vx”的句式也是存在的，但远不如“vx不v”的频率高。如在《正红旗下》中，前者出现了六次，后者则为十五次。
这种句式在口语中有时也可以进一步省略，例如：
7)看你还用砖头溜我的窗户不？（《牛天赐传》）
8)到底牛牧师支持他不呢？他心里没底。（《正红旗下》）
由这种省略式更可以看出“vx不v”句式的口语功能。像上两例，如果用“v不vx”的句式只能说“溜不溜我的窗户”和“支持不支持他”，很难省略；而“vx不？”作为“vx不v”的略式是十分方便的，而且这种格式在口头交际中又十分常见，可见，“vx不v”的句式更具口语的sè彩。
(2)“v＋合成趋向词＋宾语”句式
在现代汉语中，动词(v)后带上合成趋向词和宾语的时候，多是将宾语插在合成趋向词之间，如：“大家都想起那件事情来”可是，在老舍的作品中，这种句式并不多见，（但并非没有，如《四世同堂》中：“他来，我没法撵出他去”）更常见的是将宾语放在合成趋向词之后，形成了作家比较喜欢使用的、较为特殊的句式。例如：
1)他写下来批语，签了字盖了章……（《火葬》）
2)都想起来时人，都回答不出，都相信他必会赶来。（《蜕》）
3)只有老三，只有老三，逃出去北平，也就有了希望。（《四世同堂》）
有的时候，这种句式之后还可以再加一个单音趋向词，例如：
4)掏了好大半天，他掏出来十五块钱的钞票来。（《四世同堂》）
这种句式更加特殊，也更具口语sè彩。
6.口语化的复句形式.
复句的口语化是老舍作品语言的又一突出特点。多用意合，大量省略主语和人称代词，省略关联词语，尽可能地将句子紧缩，不加楦，不加楔，灵活自然等等，是老舍作品的复句口语化的具体体现。试分几点来谈。
(1)意合
所谓“意合”，指的是复句的几个分句之间凭借意义联系，不用各种关联词。老舍自己就明确说过：“我还有个意见：就是要少用‘然而、所以、但是’，不是老用这些字转来转去。”（《关于文学的语言问题》）例如：
1)饿死，是社会杀了他；饿不死，他自有办法打进一个门路去，非常的坚决。（《文博士》）
2)伙计们尊敬他，伺侯他，他是少爷。（《牛天赐传》）
3)这算什么买卖规矩呢？布铺吗，卖雨伞！（《四世同堂》）
例1)是两个假设关系复句的并列，隐含了关联词语“如果……就……”；例2)是倒置的因果复句，最后一个分句隐含了关联词“因为”；例3)是转折关系的复句，最后一个分句隐含的关联词是“却”。
老舍的意合式复句还有一个值得提出的现象：关联词语不出现，却出现了语气词。例如：
4)照办呢，自有好处；不愿意呢，拉倒，我还有许多人可以差派！（《文博士》）
5)二哥心里佩服十成，而口中不便说造反的话；他是旗兵啊！（《正红旗下》）
6)作烧活吧，作白活吧，这种工作老与人们的喜事或丧事有关系。（《我这一辈子》）
例4)有“呢”例5)有“啊”例6)有“吧”，却都没出现关联词语。过去人们多认为，这些语气词的作用是代替关联词语的，其实不然。试将这些语气词去掉，复句之间的意义联系还是存在的：例4)仍是假设关系，例5)仍是因果关系，例6)也仍是条件关系。这些语气词的作用是增强语气，并增加口语sè彩。因而，此类复句还属于意合的复句。
(2)紧缩
将复句形式紧缩成单句，是口语中常见现象。在老舍作品中，有这么几种紧缩句值得提出来：
a.肯定否定并列式的紧缩句。这类句子与单句的“x不x”方式表疑问不同，它是由选择关系的复句紧缩而来，肯定和否定只是提供选择的项，不表疑问。而这种紧缩一旦形成，它又作为一个分句，通常表示无条件。例如：
1)两杯水酒，一碟炒蚕豆，然后是羊肉酸菜热汤儿面，有味儿没味儿，吃个热乎劲儿。（《正红旗下》）
这里“有味儿没味儿”不表疑问，而为“是有味儿，还是没味儿”的选择复句的紧缩，整个紧缩句表无条件的分句，与后一分句构成隐含关联词“不管……都……”的条件关系复句。在老舍作品中，这类格式经常同语气词“吧”或“的”连用。例如：
2)好吧歹吧，咱们得在一块儿忍着，忍过去这步坏运！（《四世同堂》）
3)大报小报，新闻社论，明白吧不明白吧，我全念，老念。（《我这一辈子》）
4)什么发财不发财的，我不能就窝囊这么一辈子。（同上）
5)瑞宣不喜欢逛庙，而爱到花厂里看看，买花不买的，看到那些水灵的花草，他便感到一点生意。（《四世同堂》）
b.“爱x不x”式的紧缩句。这类句子同上类相比，增加了一个“爱”字，但基本意思大致相同，也是由选择复合紧缩而来，表无条件“无论（不管）”。还有一点差异：这类句子通常是放在正句之后，有一种“无所谓”的意味。例如：
1)叫你叔父把咱老张的钱连本带利今天都还清，你是爱念不念！（《老张的哲学》）
2)偏不给你看！爱磕不磕！（《小坡的生rì》）
3)那天在曹宅，我连坐了十四把庄，你爱信不信！（《四世同堂》）
4)这句话也许说得太深奥了一些，随便吧！你爱懂不懂。（《我这一辈子》）
c.省略主语的连锁句。这种句式多用于快速说话之时，例如：
1)不着急是儿子！晶光的袁世凯脑袋，一去不回头，你不着急，我？（《老张的哲学》）
2)屈心是儿子，这一瓶藏了一个多礼拜没动！（《赵子曰》）
“不着急是儿子”“屈心是儿子”都是连锁句，省略了两个主语“谁……谁……”。这种用法，有很强的口语xìng。
(3)关联
如前所述，老舍作品中的复句多采用意合的方式连接，但这并不意味着不出现带关联词语的复句形式，例如：
1)虽然不十分像狮子，可是有几分像哈吧狗呢，就算手艺不错。（《离婚》）
2)他会傻傻忽忽的一笑，使她明白他是佩服她的话，她也就觉到点得意，即使没有功夫，也得扯上几句。（《骆驼祥子》）
3)他可是没有忽略了神佛，不但请了财神与灶王的纸像，而且请了高香、大小红烛……（《正红旗下》）
这些例子里都有关联词语：“虽然……可是……”“即使……也……”“不但……而且……”因而，有人说老舍作品的复句绝不出现书面的关联词语，结论未免过于草率。
我们认为，复句的口语sè彩不仅仅看其使用关联词语与否，还应看使用什么关联词语。老舍作品中大量地使用了běi jīng口语里常用的、但书面语中很少见到的关联词语，这实际上便是其口语化的突出体现。根据詹开第同志的研究，老舍作品中口语化的关联词语大致有以下几种：
a.表递进关系的。常用“搭着（搭上）”、“外带着”、“再说”等，例如：
1)穆女士一天到晚不用提怎么忙了，又搭着长得富泰，简直忙得喘不过气来。（《善人》）
2)她的身量比伊牧师高出一头，高，大，外带着真结实。（《二马》）
3)咱们总算有一面之交，在兵营里你伺侯过我；再说，咱们又都是街面上的人……（《骆驼祥子》）
b.表条件关系。常用“但分（再分）”“错过”等，例如：
1)咱们旗人，但分能够不学手艺，就不学！（《正红旗下》）
2)不是我在你面前买好，错过我，普天下察学的，有给教员出法子的没有？（《老张的哲学》）
c.表转折关系的。常用“又说回来了”，例如：
拿哥哥的钱！还醉得人事不知！……可是又说回来了，过去的事反正是过去了，还想它作什么？（《二马》）
d.表让步关系的。常用“饶”“就打算……（也）”，例如：
1)饶这么说，虎爷还直吐舌头。（《牛天赐传》）
2)就打算是这么笔财儿吧，你怎样呢？（《骆驼祥子》）
e.表假设关系的。常用“要（要是）……的话”，例如：
你要是没吃的话，一块儿吧！（《骆驼祥子》）
（以上可参詹开第《老舍作品中的běi jīng口语句式》，载《语言教学与研究》1985年第4期）
除此之外，老舍作品中表条件关系的复句还常使用“自要……就（便）……”的关联词，例如：
1)不管，自要抱住他的腿，就有办法了。（《小坡的生rì》）
2)不论是伟人，是小人，自要有极强的意志往前干，他便可以做出点事业来。（《二马》）
3)自要你注意自家的事，也就没那么大工夫再管世界了。（《牛天赐传》）
这也是口语的用法。本来规范的词形应为“只要……就……”但在běi jīng口语中“只”受方言的影响由翘舌改读为平舌（可参徐世荣《普通话语音和běi jīng土音的界限》一文，载《语言教学研究》1979年第1期），为适应这种音变，老舍用平舌的“自”字来代替翘舌的“只”字，较忠实地记录了语音的变化，有很明显的口语sè彩。