口语艺术 (第2/3页)
5)是呀，办婚丧大事的人往往倾家荡产，难道亲友不应当舍命陪君子么？（《正红旗下》）
类似例子还有“不见兔子不撒鹰”“大水冲了龙王庙”“揣着明白的，说胡涂的”“过了这村可就没这店”“一个萝卜一个坑”“陈芝麻烂谷子”等等。
(2)谚语类
1)南星摸着头上的大包，颇有点“一朝被蛇咬，三年怕井绳”的神气。（《小坡的生rì》）
2)老李，自从我一和你见面，心里就说，这是个朋友，惺惺惜惺惺，好汉爱好汉！（《离婚》）
3)虽然这样，瘦死的骆驼总比马大，到底还得算是阔家。（《文博士》）
4)打虎亲兄弟，上阵父子兵，一块儿出来作战的朋友，比亲兄弟还亲。（《火葬》）
5)他的牌打得很好，可是他知道“喝酒喝厚了，赌钱赌薄了”的格言，不便于天天下场。（《四世同堂》）
类似例子还有“解铃还是系铃人”“不听老人言，祸事在眼前”“新鞋不踩臭狗屎”“一寸光yīn一寸金”“既在矮檐下，怎能不低头”“丁是丁，卯是卯”等等。
(3)歇后语类
1)闹散了会并不要紧，要紧的是假若zhèng fǔ马上施行自治，我们无会可恃，岂不是“大姑娘临上轿穿耳朵眼”来不及吗？（《老张的哲学》）
2)哼！也不是咱的命不好，还是冯大人的运不济；还没到任呢，又撤了差。猫咬尿胞，瞎喜欢一场！（《我这一辈子》）
3)“你可倒好！肉包子打狗，一去不回头啊！”（《骆驼祥子》）
4)松儿大爷摇了摇头。夏大嫂是蛤蟆垫桌腿，死挨！（《柳屯的》）
5)朋友们每逢对他提起婚姻的事，他总是摇摇头，说：“老和尚看嫁妆，下辈子见了！”（《四世同堂》）
类似的例子还有“吊死鬼说媒，白饶一番舌”“猪八戒玩老雕，各好一路”“小胡同赶猪——直来直去”“小鹞子拿刺猬，错睁了眼”“一条绳拴着两蚂蚱，谁也跑不了”等等。
值得提出的是，老舍作品中的惯用语大多取自民间下层生活之中，具有活的生命力。这同其作品语言浓郁的běi jīng口语sè彩是相得益彰的。
3.省略式的口语词语
在běi jīng口语中，由于说话的频率较快，常常会出现一些合音省略现象，如当今běi jīng口语中“不知道”便因语急省常变成“不道”。老舍的作品以口语为基本素材，自然也保存了许多类似的省略式的口语词语。例如：
1)也不是谁把话匣子片上在马先生的脑子里啦，一个劲转，耳朵里听得见，吱，吱，嗡，嗡，吱嗡，吱嗡，一劲儿响。（《二马》）
2)酒量不大，将要吃过量的时候也不怎么就想起太太来，于是没喝醉。（《牛天赐传》）
3)大家在一处为什么？为是哄。于是我们便开始哄。（《猫城记》）
4)多咱你的小婆子跟拉车的跑了，你大概也不敢出一声，你个活王八！（《四世同堂》）
5)虽然没有明说，她大概可是这么想，不赊东西，白作旗人！（《正红旗下》）
这些例子中的“也不是”“也不怎么”“为是”“你个活王八”“大概可是”等都为语急省的口语词，与它们相应的词语形式应为“也不知是”“也不知怎么”“为的是”“你这个活王八”“大概可能是”等等。这种词汇现象在老舍作品中是较为常见的，仅《正红旗下》不到十万字的篇幅中就有七次。如此活泼自然的语急省词语，正是活生生的口语的真实记录。
4.特殊用法的口语词语
在běi jīng口语中，有些词语的用法比较特殊。如双音节词中插入一个虚词，使之离合，形成一种较为特殊的口语表达现象。从语法上看，这属于一种词法上的变化，但从词汇上说，也可看作是特殊的口语词汇现象。老舍作品的浓郁的口语意味，也与保留了大量的特殊用法的口语词语有关。在老舍作品中，经常插入双音节之中的虚词，主要为：“了”“着”等等，还有一些其他的形式。
(1)插入“了”
1)天赐扫了兴，平时净和纪妈夸口，他会这个会那个，原来他治不住一条驴！（《牛天赐传》）
2)她极快地想到，他也许是阵了亡，而松叔叔先得到了消息。（《火葬》）
3)紧走了几步之后，他后了悔。（《四世同堂》）
4)他不愿看老人就这么老老实实的认了输。（同上）
5)霜清老人高了兴便到山巅拿个大顶。（《正红旗下》）
类似的例子还有很多。仅《正红旗下》中就还有：生了气、着了急、发了慌、为了难、用了功、冒了火、吃了亏、忘了本、造了反、垮了台等等。
(2)插入“着”
1)马威努着力，随着伊牧师把箱子全搬到行李房去。（《二马》）
2)小顺儿拿着豆角还不肯放弃了看戏，瑞宣耐着烦说……（《四世同堂》）
同插入“了”表示完成态相比，插入“着”表示正在进行，也是属于口语的用法。
在老舍作品中，“着”的用法除了插入双音节词中以外，还有几种值得注意的情况。一是用在表示比较级的形容词之后，例如：
3)温都姑娘的年纪比她母亲小着一半。（《二马》）
4)他一定会成个更大着许多的人物。（《牛天赐传》）
类似的例子还有：多着、少着、高着等等。
二是用在单音节形容词之后，例如：
5)白受他的茶叶不带他们出去逛一逛，透着不大和气。（《二马》）
6)她一定是红着心想抓到个博士，何不将计就计呢？（《文博士》）
7)外婆不大信长顺的话，所以大着胆子亲自到门外调查一下。（《四世同堂》）
类似的例子还有：苦着、烂着、显着、歪着等等。
三是用在双音节叠音词之后，例如：
8)马来小姑娘撩着裙子，头上的小髻向前杵杵着，拼命的跑。（《小坡的生rì》）
9)小马褂，袖儿肥阔而见棱见角，垂手吧，袖儿支支着……（《牛天赐传》）
10)一想起爸爸的坟就想起城外的月牙儿——在野外的小风里歪歪着。（《月牙儿》）
类似的例子还有翻翻着、出出着、卷卷着、爬爬着、弯弯着、伸伸着、扣扣着等等。所有这些用法，都带有较为浓厚的口语气息。
除了经常插入“了”“着”之外，老舍作品中还有其他的插入方式。如插入“的”、插入“点”：
1)事实上，他很成功，他不晓得怎么成的功。（《牛天赐传》）
2)不知是谁设的计，要把大会开得这么有戏剧xìng。（《四世同堂》）
3)看常二爷回来，她更高点兴。（《四世同堂》）
4)我并没多大用处，究竟是在家可以给他们仗点胆！（同上）
此外，还有插入人称代词的情况，如：
1)我只是每天早晨去，一点钟走，正合我的适。（《二马》）
2)哎，没敢惊动亲友，这怎说的，又劳你的驾，来看看小孩吧。（《牛天赐传》）
3)平rì，他们在墙根撒尿，我都要讨他们的厌，上前干涉；他们怎能不恨恶我呢！（《我这一辈子》）
所有这些特殊的插入词语现象，既形成了老舍作品用词的一种风格，又是活生生的口语的真实记录。
5.口语化的后缀
běi jīng口语词的形式除了前面提到过的“儿化”现象之外，还有一个特点：通常带上某种生动、形象化的后缀，如水——水汪汪，绿——绿油油，红——红通通，干——干巴巴，老实——老实巴焦，等等。老舍作品中类似的口语化后缀也是随处可见的。这特别表现在形容词方面，如“白花花、臭哄哄、毒花花、冷飕飕、活生生、气哼哼、黑咕咙、傻不噔、慢腾腾儿、蔫乎儿乎儿”等等，出现的频率相当高，例子不胜枚举。除此之外，我们还能发现一些较为特别的后缀。例如“巴（吧）”：
1)洗脸得俩人按巴着。（《牛天赐传》）
2)直到牛老太太来到，他才把老刘妈卷巴卷巴抱到她屋里去。（同上）
3)可倒好，我这一家子，老少里外，全是巡jǐng，凑吧凑吧，就可以成立个jǐng察分所。（《我这一辈子》）
4)老二的小干脸僵巴起来。（《四世同堂》）
又如“不唧”：
1)眼珠上横着些红血丝儿，下面还堆着一层黄不唧的朦。（《二马》）
2)老那么笑不唧的，似乎认识你，又似乎不大认识。（《牛天赐传》）
3)空山懒不唧的，又相当得意的，点了点头。（《四世同堂》）
大致地说，“巴（吧）”多为动词后缀，“不唧”多为形容词后缀。与此相应，老舍作品中也有一些专用为名词的后缀，例如：
1)有的是职业虽不大正常，倒也颇发财，冬夏常青的老穿着洋服啷当的。（《mín zhǔ世界》）
2)你们一个个的皮鞋呢帽啷当的，孙子，你们是孙子！（《四世同堂》）
3)来的是rì本人，还有不包庇坏蛋琉璃球儿的？（同上）
“啷当”，“琉璃球儿”都是名词的后缀。以上各种词的后缀都有十分明显的口语sè彩。
6.口语的语气词
与书面语相比，口语还有一个特点：通过语气词（包括语气助词和叹词）来表情达意。在老舍作品中，大量的语气词也是其口语特sè的突出表现之一。人物对话自然不必说了，例如：
——怎么着，我碰不了洋人，还碰不了你吗？
——二德子，你威风啊！
——喝！马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（《茶馆》）
几个语气词便使人物的口气声息活在了读者面前。至于一般的叙述语言，老舍也注意语气词的运用，例如：
玩票是出风头的事，姑母为什么不敢公开承认呢？他也许真是个职业的伶人吧？可又不大对头：那年月，尽管酝酿着革新与政变，堂堂的旗人而去以唱戏为业，不是有开除旗籍的危险么？那么，姑父是汉人？也不对呀！他要是汉人，怎么在他死后，我姑母每月去领好几份钱粮呢？（《正红旗下》）
一连用了五个语气词，恰到好处，正是口头讲故事的口气和神态。
běi jīng口语中还常有两个语气词合用的现象，老舍的作品亦有反映。例如：
1)北边不是打仗哪呢，火车rì夜运兵，什么东西也来不及了。（《蜕》）
2)战争已经到了头上，怎么这样快呢？rì本兵不是在天津附近打呢吗？（同上）
3)我的儿子山木少尉在河南阵亡的了。（《四世同堂》）
4)该走了吧？王宅不是还等着咱们打牌哪吗？（同上）
连续使用的语气词也可以合音形成一个新的合成语气词，如：“喽(lou)”为“了(le)”＋“呕(ou)”的合音，在《茶馆》里有不少例子。如：
5)像我这样的人算是坐不起这样的茶馆喽！
6)哎哟！四爷，可想死我喽！
为了逼真地再现口语语气词的实际读音，老舍还借用其他词形将合音的语气词表现出来。例如：
7)来嘹！赵大爷，我来嘹！（《龙须沟》）
借用“嘹”作语气词显然是一种合音。胡明扬先生认为，来源可能是“哩噢”或“了噢”（参胡明扬《běi jīng话初探》商务印书馆1987年）这些鲜活的语气词，给老舍作品带来了活生生的口语气息。
综上，我们描述了老舍作品中词汇口语化的几个主要的特sè。下面再来对其句式的口语化特sè做一番具体的描写。
二、口语化的句式
与词汇的口语化相配，老舍作品也很重视句式的口语化。他曾说过：“从造句上说，我们也要遵照口语的句法。一般的说，中国话在口头上是简单干脆的，不多用老长老长的句子。”（《怎样运用口语》，载《语文学习》1951年第2期）读老舍的作品，我们都会有同样的感觉：句式简短，活泼生动，且变化有致，带上了独特的韵味。对此，我们也可以分为几点来讨论。
1.简洁明快的短句
一般地说，口头交际的句子大多是比较简短的，结构单纯，简洁通俗。老舍作品中的句子正是如此，多以七八个字为一句，超过十个字以上的句子是很少见的。由此形成了其作品口语化句式的一个最突出的特点。这一点在作品的人物对话中表现得尤为明显。例如：
1)“不用问！叫你做什么，做什么！把电灯捻开！不用开柜房的电门！好了，你上里屋去，没我的话，不准出来！在电话机旁边坐下，多咱听我一拍手，给巡jǐng局打电话，报告被抢！不用叫号码，叫巡jǐng局，听见没有？”（《二马》）
2)“半斤高醋，到山西铺子去打；别心疼鞋；别到小油店里去！听见没有？”（《正红旗下》）
简洁明快的句子，使读者就像听到亲朋邻里的说话一样自然。
此外，老舍作品中的叙述、描写语言也多采用口语化的句式表达出来。例如：
3)正是夏天农忙时节，王十成忽然来到běi jīng！王掌柜又惊又喜，喜的是儿子不但来了，而且长得筋是筋，骨是骨，身量比爸爸高出一头，虽然才二十岁。惊的是儿子既没带行李，又满身泥土，小褂上还破了几块。（《正红旗下》）
4)前儿下雨，谁把妹妹从街上背回来的？咱，小坡呀！不叫我和她玩？哼！那天吃饭的时候，谁和妹妹斗气拌嘴来着？咱……（《小坡的生rì》）
例3)是作家的叙述语言，例4)是人物的心理描写，都是用短句写成的，有明显的口语sè彩。
大致说来，老舍作品的短句常同以下几种情况有关：
(1)省略。例如：
1)拿钱呢，你走你的；不拿，好，天桥见。（《骆驼祥子》）
2)个子那么大，说九个月也有人信！（《牛天赐传》）
3)七块钱，扛枪，打裹腿，站门，我干了三年多。（《我这一辈子》）
4)鸽子是随心草儿，不爱，白给也不要；爱，十两八两也肯花。（《正红旗下》）
例1)的“不拿”省略了主语“你”和宾语“钱”，“天桥见”省略了主语“我们”；两个分句内部还有条件关系，即省略了连词“如果……那么”。例2)“个子那么大”省略了主语“他”，“说九个月也有人信”省略了主语“我们”；两个分句之间还是因果关系，有关的连词“因为……所以……”也省略了。例3)“七块钱……站门”隐含了目的关系，省略了连词“为了”。例4)有更多的省略，把省略了的主语和连词都补出来应为：“如果他不爱，你就是白给他也不要；如果他爱，就是花十两八两他也肯”被省略的主语是不同的。由此可见，省略的方式是形成短句的有效手段。
(2)标点。例如：
1)钱不听，也不原谅，哭声！（《牛天赐传》）
2)可以投奔的，可依靠的，人，在他心中，只有两个。（《骆驼祥子》）
3)他记得几个零七八碎的，可信可不信的，小掌故。（《正红旗下》）
老舍有意用标点将稍长的句子断开，这是长句化短的直接手段。
(3)插入。例如：
1)敷衍，各方面敷衍，的确是他的哲理；而且是，在他想，最适用于乱世的哲学。（《火葬》）
2)他应当，他想，受这个惩罚。（《四世同堂》）
3)历史发展到一定的阶段，总会有人，像二哥，多看出一两步棋的。（《正红旗下》）
例1)的“在他想”、例2)的“他想”、例3)的“像二哥”等等都属于口语插入手段，直接功用也是将长句化短。
2.独语句式
独语句式也是口语中使用频率相当高的一种句式。从形式上看，它不求“完整”，十分简短，也可归于短句的范畴；但在老舍的作品中，这类句式丰富多采，值得单独列出。大略地分，可分析出以下几种：
(1)谓词xìng独语句。例句：
1)他鼓舞着自己，压制着怒气，去，去跳舞，去听戏，去看足球，去看电影；……（《二马》）
2)他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。（《骆驼祥子》）
3)姑母经常出门：去玩牌、逛护国寺、串亲戚、到招待女宾的曲艺与戏曲票房去听清唱或彩排，非常活跃。（《正红旗下》）
这些例子中都有不少谓词独语句。从形式上说，似乎是主语承前省略，每一个独语句都可补上主语。但这种句式是汉语中最常见的，形成了其特有的“流水句”的格式，完全不必补出主语，也不必叫作“省略句”。这种句式在老舍作品中是很多的。
(2)名词xìng独语句。例如：
1)一大
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