第五十六章 教导

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    第五十六章教导

    从医院回来后，秦炎宗没有立即睡觉，而是打了个电话给爷爷。这次通话不比上次在网吧，有足够的时间让秦炎宗诉说他来沙市后发生的一些事情。秦老爷子在那边静静的听着，直到秦炎宗说起今天早集的事情时，老爷子才开口：“粽子啊，按照你的描述，那副二郎神搜山图应该不是南宋刘松年的作品，你这次做得有点莽撞了。”

    秦炎宗一听这话整个就蒙了，搞不懂为什么老爷子仅凭自己在电话里的一些描述就确定那幅画不是刘松年的作品。自己明明鉴定过，那幅画和刘松年的画风非常吻合，很多细节的地方甚至完全是一种手法。

    “你不要太过于惊讶和怀疑，在元初的时候，有一个名叫邓辛学的无名画家，他的作品近乎可与真迹媲美，完全能够做到以假乱真。由于南宋和元初时间间隔并不太远，所以邓辛学的一些作品传到了后世就大多被误认为是南宋刘松年的作品了。”老爷子在慢慢教导秦炎宗：“看刘松年的作品光注意那些作画的细节是没有太多用的，后世模仿或者作假的时候都会去注意这些细节，笔力高超者，如刚才所说的那个邓辛学，几乎完全就能将这些细节抓住。你必须从画的整体观去鉴定，放远点看，做为宫廷画家，又作为一个才子，短短的人生里经历了三个朝代的更迭，刘松年一生的经历是非常曲折的，晚年的时候看着南宋的腐朽很是痛心。《二郎神搜山图》表现的是在那个国内政权动荡，外围金贼蠢蠢yù动的情况下，百姓遭受官兵欺压，民不聊生的情形。”

    “刘松年是个比较激进的画家，私下佚名做一幅这样的《二郎神搜山图》按说是很正常的心态。但是你忘了一点，一个好的画家在感情波动时所做出来的画，其画风和平时心态平和时所作是有根本区别的，你所描述的那些细节方面的神似，恰恰却是这幅画的缺陷所在，倒像是刻意为之，完全没有一种隐藏着愤怒的表现。”

    “还有一点我必须告诉你，画家的手法是固定的，画风也是有一定的模式，而随着年龄的增长，阅历也越来越深厚，压抑感情的本事也越来越高，这个时段的画家一般很难做出一生中最好的作品，最多只是手法成熟了一些罢了，画意却差了很多。除非灵感突现，抛开一切的顾虑，方能成事。刘松年擅长的是山水和人物画，画风笔jīng墨妙，清丽严谨，着sè妍丽典雅，所画人物神情生动，衣褶清劲，jīng妙入微。曾经为了表达自己的心意，苦心绘有《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策。既然敢用画对皇帝表现自己的想法，为什么一幅区区的《二郎神搜山图》却

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