第387章 争取

    第387章 争取 (第1/3页)

    《情系海边之城》的后期剪辑工作，曹阳还是找的青影厂的杨谦。

    杨谦这人，你要说他是多么富有创意的剪辑师的话，那纯粹是扯淡，他就是在剪辑师位置上耕耘多年的“熟练工”。

    曹阳之所以还一直用他，主要原因就是他听话，工作熟练，曹阳要他怎么剪，他就怎么剪，就算是不理解，也会按要求干。

    这就减少了不少争执，也不用曹阳还要说服他为什么要这么剪。

    “这部电影采用两条线叙事，分别围绕男主角和他哥哥一家展开。”

    曹阳给杨谦说道：“我打算让这两条线交织缠绕，叙述上不采用简单的线性时间顺序，而是用大量的闪回镜头。

    我想用多次突如其来的倒叙，来打断正在进行的叙事，通过现实与过往的穿插，将男主角和他哥哥一家的生活历程逐步揭示出来。”

    “倒序？闪回？”

    杨谦摸了摸下巴，第一时间想起的就是迭化效果、阴影色差或以相关物件引导回忆，这也是一般采用倒序闪回的电影所采用的常规手法。

    不过，想到这是曹导的电影，杨谦估摸着，曹导应该不会那么“大众化”吧？

    “您想怎么做？”

    杨谦没提建议，也没多说什么废话，直接问道。

    他对自己其实还是有清醒的认知的，要不然曹阳也不会用他，更不会提拔他去做《星运里的错》的剪辑师。

    “我没有出类拔萃的能力，也不是那些所谓的天才，但我只要认准一条，曹导让我怎么干，我就怎么干。”

    这是他常对自己说的话，也是时刻提醒自己，无论任何时候，都不能飘。

    “在影片的前半段，用闪回镜头的叙事来制造悬念和吸引观众，让观众从一开始就会产生双重好奇：男主角经历了什么使他如此忧郁暴躁、落落寡欢？

    他哥哥又为什么突然死亡，留下的儿子由谁照顾，用一段段的倒叙渐次解开疑惑，让原本平淡的故事情节平添几分紧张感。

    避免了一般家庭生活片平铺直叙的乏味，使观众产生强烈的观看热情。”

    杨谦点点头，表示明白，赞赏道：“这样做确实能给平淡的故事增加悬念，让人像看下去。”

    曹阳接着说道：“片中的闪回镜头不用传统的手法实现，直接干脆利落的切换就行，让过去与现在无缝衔接，以最直接的对比震撼观众，使得影片充满张力。

    在回忆与现实齐头并进的叙述中，男主角过去的幸福和眼下的痛苦形成鲜明对照，这既解释了男主角一系列冷漠行为的原因，也突显出他在火灾事故之后的悲哀和绝望。”

    杨谦一拍大腿。

    “电影叙事以过去和现在的频繁穿插，完美呼应了男主角的情绪起伏。

    创伤一次又一次的被揭开，闪回不仅仅是打断线性时间的叙事手段，而上升为了人物悲剧情感的表达方式，太妙了！”

    说完，他还特意伸出了大拇指。

    曹阳笑了笑，虽然杨谦有拍马屁的嫌疑，但他能说出后面这段话，证明他听懂了自己的意思。

    能听懂意思就好，免得不懂装懂，到时候剪辑的乱七八糟。

    电影的后期工作才刚开展了两天，曹阳终于等到了他想要的那个电话。

    “迪特，你最近应该挺忙的吧，全世界那么多艺术片等着你筛选呢，怎么想起来给我打电话了？”

    曹阳接通电话后，笑着打趣道。

    迪特-考斯里克，柏林电影节主席、艺术总监、选片委员会主席，还兼任着柏林电影节的商务总监。

    这么大一长串的头衔无不表明，他是柏林电影节最实权的人物。

    柏林电影节和戛纳电影节跟威尼斯电影节最大的不同，就是他们的主席和艺术总监几乎算是“终身制”了——一般都会干二十来年。

    威尼斯电影节的主席则是四年一个任期，个人不得连续超过两个任期。

    08年的柏林电影节还是2月份举行，现在是11月份了，迪特-考斯里克肯定要忙着挑选入围电影了，所以曹阳才会这么说。

    “曹，我听说你拍了一部新电影？还是艺术片？”

    迪特-考斯里克没废话，直接开门见山的问道。

    “是的，制作完《加勒比海盗》，我本来想在国内歇息半年或一年的，哪知道突然有了个不错的想法，就拍

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