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第623章 剧本通过 (第1/3页)
洛杉矶伯班克,《碟中谍4》Studios
好莱坞的规矩,每个电影项目都会注册一个专用的工作室,这样方便结算,如果电影项目出了什么问题,也更容易撇清关系。
叮咚,叮咚~
门铃声响起,助手安娜走过去打开门,门外是联邦快递的投递员。
“您好,女士,迪拜来的包裹~”
安娜签收,投递员离开,安娜重新关上门。
“是剧本到了吗?”屋内传来阿汤哥的声音。
“是的,克鲁斯先生。”
“太好了,放在我桌上,我马上过去,对了,安娜,再给我来杯水好吗~”
“好的,先生。”
汤姆克鲁斯正在健身,听到是剧本送过来后他停下动作,拿起手边的毛巾擦了擦汗,来到办公桌前。
桌子正中间,放着装有剧本的牛皮纸袋,阿汤哥拿起,指尖却感受到超出预期的重量。
原本以为只是常规厚度的拍摄剧本,入手却像抱着半块实心砖。
拉着绕线转了两圈,翻开封口,第一页白色标题页印着醒目的“MISSION: IMPOSSIBLE– GHOST PROTOCOL”。
将剧本抽出,这才发现,原来氛围两部分,一部分是常规剧本,另一部分则是手绘分镜稿。
汤姆克鲁斯来到沙发旁坐下,开始细细研读。
故事是好莱坞经典的三幕式结构:
第一幕:危机爆发(俄罗斯篇)
通过越狱-重组团队-潜入克里姆林宫的三连击,快速建立“不可能任务”的基调。
接着用失败作为叙事动力,克里姆林宫任务的失败(密码文件被抢、红场爆炸)导致IMF被解散、团队被通缉,更通过“体验式植入”让观众直观感受到反派亨德里克斯的威胁——他能截获通讯、嫁祸特工,甚至预判 IMF的行动路线。
第二幕:全球追击(迪拜篇)
迪拜塔的攀爬戏不仅是视觉奇观,更是垂直战场的隐喻。张辰将伊森的每一步攀爬与团队的实时支援,如班吉破解门禁、简制造干扰等交织,形成多线蒙太奇。
在《007》里最亮眼的高科技装备,在《碟中谍4》却被设置为笑料,这种反常规的操作很容易成为这部电影的记忆点。
第三幕:终极对决(印度篇)
时间倒计时的嵌套,卫星密码获取的 5分钟,核弹发射前的 3分钟,伊森与亨德里克斯肉搏的 1分钟,这种时间嵌套让观众始终处于肾上腺素飙升的状态,而班吉修复服务器的支线则提供了短暂的喘息空间。
整体来看故事并不复杂,但悬念迭起,汤姆克鲁斯闭着眼在脑海中幻想剧本里的情节,只是幻想都觉得很带感。
这时他才想起还有分镜稿,翻开分镜稿,铅笔勾勒的人物动作线条锐利如刀锋,蓝色马克笔标注的镜头角度旁还有着各种说明,用小字标注着光线参数和演员走位提示。
“有点意思~”
他低头查看,不自觉的被分镜图上的内容所吸引。
那是迪拜塔的剖面图——图纸上用红色箭头标出的攀爬路线,不仅标注了从 123层到 138层的精确楼层,还在每个转折点旁画了小小的示意图:
哪里是玻璃幕墙的承重节点,哪里需要提前安装隐形安全扣,甚至连阳光在不同时段的照射角度都用虚线标注出来,避免演员面部出现过强阴影。
阿汤哥眼中露出一抹惊讶,这么细?
好莱坞推崇工业化流程,也的确是这么做的,但也不那么绝对。
《碟中谍》第一部拍摄的时候,甚至连完整的剧本都没有。
第二部的时候,吴白鸽也很喜欢现场加戏,直到第三部的时候,才稍微正规了那么一些。
可与眼前的分镜相比,又逊色不少。
张辰的分镜做的非常细致,27个关键镜头的时间轴更是细致到极致:
“镜头 12:手部抓握特写(2.3秒)”
“镜头 15:俯瞰城市全景(1.8秒)”
还旁边还特别标注着“此处切换需配合心跳声效渐强”。
继续往下翻,到了沙尘暴追击段落时,他干脆坐直了身体,指尖沿着分镜里的动线慢慢移动:
黄沙漫天的废弃市场被分成了三重层次:
近景是伊森亨特沾满沙尘的袖口特写;
中景是他在货摊间穿梭的侧身剪影;
远景则是滚滚沙尘吞噬街道的壮阔画面。
每个爆破点都用橙色虚线框标出,旁边用红色小字写着“摄影机位距爆破点 15米,采用高速快门 1/1000s”。
甚至连风沙掠过演员面部的特写都做了三种方案:
“方案 A:侧光突出沙尘颗粒”;
“方案 B:逆光勾勒面部轮廓”;
“方案 C:柔光削弱风沙刺眼感”,便利贴上还补充了“可根据当日实际风沙强度调整”。
随着分镜稿的翻阅,一幕幕画面在张辰脑海中呈现,这可比自己刚才的凭空幻想要具体的多。
看到这里,阿汤哥已经惊为天人,张辰怎么可能将分镜细致到这种程度的,他没看勘景,怎么可能做到的?
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