第583章 茅奖的铁律 (第3/3页)
尔斯泰、菲茨杰拉德、兰波还有村上春树，这些人创作状态截然不同。
在他们这里，一部好的作品不仅考验体力，还要求作者具备经济优裕、生活规律，才能创作出佳作。
当然了，罗西尼的案例也表明，财富积累后，可能减少创作动力。
大致概括的话：
二十来岁可能会出天才之作，但往往不是真巅峰。
三十来岁是大多数大师的成名年龄，初显巅峰。
四十来岁是真正巅峰的出现，这是能持续创作的大师。
六十来岁出大总结作品，通常是文豪级别的表现。
一般来说，作者初次巅峰年龄在31到40岁之间，许多著名作品都是在这一年龄段完成的，像《战争与和平》、《百年孤独》、《红高粱》等。
而对于天才作家，二十来岁就能创作出具有代表性的作品，比如韩寒，他的代表作基本都是在十几岁到二十多岁创作的，但韩寒这种情况较为罕见。
大多数作家，首次巅峰年龄在35-38岁左右，成熟的作家则在43-47岁左右达到成熟巅峰，极少数文豪在六七十岁时还能创作出总结性作品。
总之，说这么多，一个作家的创作巅峰期都非常短暂，往往就那么几年，过去就没有了。
而茅盾文学奖这项同一作者不宜连届获奖的规定，就显得非常膈应人。
倘若是这一次得了奖，那下次就不能拿，再到能评奖的时候，距离上一次得奖已经过了六七年，大部分作家这个时候早就过了巅峰期了，根本拿不出能去评奖的作品。
这还算是幸运的，要是倒霉点儿，巅峰期到了，结果阴差阳错没拿着，过了几年，又到了新的一届，终于拿到了心心念念的茅奖，可再想评选，又得再过好几年，再等上一届，这前后消耗十几年的时间，肚子里哪还有那么多东西可写？
因此，茅奖的这项规定，使得很多作家在自己的创作高峰期内一般只能获奖一次。
在后世，已经那么多年过去，全中国拿过两次茅奖的作家也只有一位，没错，只有一位。
嗯，还是刚才提到的那位《沉重的翅膀》的作家——张洁。
但换句话讲。
茅奖的作用，是激励更多的作家投入到长篇的创作中来，而不是赋予已经成名的作家更大的名气。
这座奖的功能性是旨在发掘新的长篇作者。
从这个角度来看，同一作家不宜连续获奖，也是对茅奖这份资源的更合理运用。
总之，这么一条死规矩，有利有弊。
而如今，时隔第二届茅盾文学奖颁布已经过去了足足三年时间，第三届茅盾文学奖的筹备，似乎又可以启动了。
而江弦作为第一届茅盾文学奖的获得者，时隔一届，在第三届又有了再次评选的资格。
不过有些尴尬的是。
从1984年到现在的1987年，江弦在长篇创作上陷入了一个停滞。
以至于现在再回顾，除了发表在国外的《漂流者》和《饥饿游戏》，竟然找不到一部他的长篇作品！
“上次你的《芙蓉镇》没拿到第一，这是多遗憾的事情，我相信你当时不觉得什么，事后也肯定会觉得遗憾。”冯沐和他讲着。
在第一届茅奖评选的时候，《芙蓉镇》不论从何角度来看，似乎都是当之无愧的第一名获得者。
可惜因为贺井之一句“字数太少”，让《芙蓉镇》错失了茅奖第一名的桂冠。
对此江弦也没啥敢抱怨的，贺井之对他都够宽容了，都没说给他送去青海。
而时隔那么多年，贺井之的影响力早已没了当年那么大。
“一个作家的创作爆发期能有几年？”
“你就不想圆了当年的这个遗憾？”
冯沐面无表情：“再过几年，下几届你还能写出像样的长篇么？”
“这是未知数。”
“当下的这个机会，你应该好好把握才是。”