21. 第20章 (第2/3页)
笑道：“这就是你跟我谈论的现实主义。现在的社会就是这么现实，虽然不尽真实，起码也反映着生活中的一小部分层面。”
兰花：“我就奇怪了，编剧为什么一定都要选择一些贫富悬殊的人来作为剧中的主角，演绎的都是同一种类型的结局？”
阿星：“这有什么可奇怪的？无论是作家还是编剧，他们向人讲述的故事都要经过几个阶段，首先是开端、相逢，再设置矛盾，解决矛盾，然后就是结局。剧中主要焦点是矛盾，矛盾是故事发展趋向的巅峰，如果没有高低差距很大的矛盾，就很难把故事的情节很深很曲折的发展下去。矛盾是个对立的东西，设置矛盾是最令作家和编剧头痛的关键问题。而‘贫与富’本来就是对立的，他们的结合大多都会存在矛盾，所以他们就把最容易的对立点建立在贫富悬殊上。解决矛盾只是一个过程。如果是现实主义的作品，结局与矛盾是相辅相成的，它永远都脱不出生活的常规逻辑。”
兰花：“我看离奇曲折的情节、催人泪下的爱情结局只是为了吸引观众的眼球而已。如果现实中真有人过到那种生活，那真是生不如死了。”
阿星：“那倒也不是。艺术是来源于生活而又高于生活的产物，作家和编剧所要向读者和观众展现的是生活中只有百分之一的生活现象，如果把百分之九十九的生活现象展现给读者和观众的话，那就显得平淡无奇，活像一杯没有味道的温暾水了。”
兰花：“这个我不太懂。但我觉得你说的很有道理。”
阿星：“所以说，经过艺术处理的东西虽有一点点生活层面的代表性，但都只是很小面积的一部分，好多都已失去了生活的真实性。有些作品像借尸还魂，我们也不必太把它当回事。”
兰花点了点头：“嗯。”
两人又东拉西扯的聊了一阵，关掉电视各自休息。
第二天早上，阿星和兰花起床的时候阿爸已经做好了早点，是彝家人最常吃也最爱吃的带馅大汤圆。
吃了早点，阿星对阿爸说：“阿爸，我带兰花去放牛，您和阿妈在家里做午饭。我已和夏所长请过假，今天在家休息，明天再去另外三个村投递报刊信件，然后返回邮电所。”
阿爸：“好嘛。”
兰花对阿星说：“我出来的时候没有跟家里说过，不知我阿爸阿妈会不会着急？”
阿星笑道：“到三河村公所的时候我已经给宋叔打过电话，告诉他你要跟我到家里玩几天。”
兰花：“我阿爸怎么说？”
阿星学着宋大宏的语气：“宋叔说：‘好吧，我知道了。’”
兰花笑：“熊样。”
阿星：“谁是熊？”
兰花：“阿星。”
阿妈在一旁跟兰花说：“我家阿星就这性格脾气，事情办了他也从不跟人说一声。唉，生成的脾性，怎么也改不过来。”
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