第189章 元旦大战，首日告负！ (第2/3页)
整体大大精修了一遍！
电影点进去一看，故事的一开始，是幸福的一家人，乔迁进新旅，丈夫是个作家，家里有位佣人，很幸福的日常剧。
值得一提的是，老二饰演的‘丈夫’，经过化妆师的化妆，头发削成发际线后移的中年油腻样子，一点也看不出是个大学生。
并且，林鱼对这个“丈夫”的形象，进行了极高的塑造！
怎么说呢，因为一个角色的深度和高度，往往是被创作者个人的思想深度给限制住的，如果创作者不是一个高情商的人，他就永远创作不出真正高情商的角色。
接人待物，为人处世的思想，这种角色必须是导演灵魂的折射，自身的灵魂达不到这个高度，也就塑造不出。
譬如，这个丈夫的角色，我们通常往往会怎么理解他？
鬼影实录2里，一个不迷信的配角龙套？
没有那么简单的，作为丈夫，他是怎么跟妻子相处的？他要维系丈夫的尊严和家庭地位，但他又要尊重另一半。
他有着足够高的思想和儒雅，所以他会对妻子和女儿犯的错，有自上而下，有取舍的包容。
他会努力，去学会怎么维系和经营这一整个家。
但同样，工作上的主次和重要性，也会影响他对事物的判断。
所以，他在非常着急的情况下，依旧不会表现出急躁，因为他儒雅。
但他却还是得迫不及待的离开家，因为他事业心使然，他又会耐心的在非常有限的时间里，跟妻子交代好他离开后，怎么安顿女儿。
这是他城府和为人处世的一种体现。
看，很复杂对吗，其实就是演员和导演，需要深刻的去理解一位“作家”他的灵魂厚度，然后去演绎它。
这个角色放在电影里是苍白的，你只有复刻出一个活生生的人，才能叫观众相信你这个人是个“活生生的”人，而不是一个苍白扁平的人物设定。
哪怕他其实对电影里毫不重要。
我们举个例子，新三国里就每一个角色都是反例，它烂就烂在没有任何一个角色是有深度，有厚度，有灵魂的。
它采用一种很浮夸，像是唱京剧一般的方式在演绎人物，于是看着整部剧像个小丑。。
譬如，刘备是个有抱负，有野心的人，他有最够深沉的城府和喜怒不形于色，是一个特别复杂的领袖形象。
但新三国里就是板着一张脸装老实人说台词。
譬如，诸葛丞相应该是才华横溢，因此年轻的时候有一丝丝的傲气，有灵气，中后期会有上位者的权威，身系一国之重。
年老体衰时，力不从心的悲哀。
新三国里全部只用一种方法来演绎，老实人！
哭！
苦大仇深的脸！
譬如曹操，一代奸雄，他应该是表面上肆无忌惮，言语上放荡无稽，但内心是藏着千般丘壑的，但新三国里表现的是毫无城府，一个咋咋呼呼的人。
这完全不可能是一国统帅应该有的气场和表现。
而正面例子，最经典的就是老版三国，司马懿收诸葛亮送的女人衣服。
作为一代统帅，他最冷静的意识到，这种羞辱，反而是诸葛亮急了。
所以他的内心应该是赢家姿态。
而在部下面前安抚，他选择了一句，“为本都督更衣”，他的表演是不急不躁，没有嘲笑诸葛灵黔驴技穷的意思，他只是看破了而已。
一些更经典的台词就不说了，这是编剧需要极高的个人思想才能写出来的。
我们可以纵观近十年的电影，几乎快彻底绝迹了这种有深度的人物了，全是平面化的粗糙烂制。
鬼影实录2里，这个丈夫的角色，就是林鱼反复跟老二讲后，让他理解了这么一个小人物的高度和深度。
于是一个博学多才，有事业，有妻子和女儿，于是必须有更大的担当的血肉男人，出现了。
它无法具体言喻，但会让你明白，每一句台词的一顿，眼神的一迟疑，都是有道理的。
而整个电影仅有的四个人，林鱼全是这般细细调整下来的，一切只为了追求一点……，符合最真实的人物，符合电影伪纪录片模式这一点！
于是，四个最真实的
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