第196章 梅瓶之疑 (第3/3页)
。黄釉打底，纹饰则用青花绘就，肩部一圈莲瓣纹，腹部缠枝花卉纹，底部又是一圈莲瓣纹。青花的发色深邃浓重，铁锈斑深入胎骨，正是苏麻离青的典型特征。而黄釉娇嫩明亮，比起后世的弘治鸡油黄更鲜艳一些。
砂底无釉无款，但是瓶身肩部却写了“大明宣德年制”六字楷书款。
“这真的是您做的？”唐易震惊了，难道，现代人做的仿品，也能浮动出宝光？
“你先把梅瓶放下。”鬼叔见唐易有些激动，连忙说道。要知道，这大柜里的仿品，随便哪一件往外卖，也不会低于三十万。
唐易牢牢拿住梅瓶，走到了八仙桌旁，将梅瓶放到了八仙桌上。
“这一件不是！”鬼叔叹了一口气，“这是一个大庄家拿来的。”
“大庄家？”唐易面带疑问。
“我们做仿古瓷的，并不是坑人害人，谁也没规定不能仿制古代的艺术品，高仿的精美艺术品，卖上个几十万，也是对我们手艺的肯定。而且，在古玩行里，谁都不会保证真假，打眼也罢，捡漏也罢，靠的都是眼力。不过，高仿品为什么会规模化出现？并不仅仅是市场的需求，背后还有大庄家的一条龙运作。”鬼叔连自己都有些惊讶，会跟这个萍水相逢的小伙子说这么多。
“这个大庄家财力雄厚。不客气的说，我的高仿瓷在整个瓷都水平最高，收购我的高仿瓷，我自然也不会拒绝，我们合作时间不短了。半年之前，他五十万收了我做的一件宣德青花梅瓶，结果后来却告诉我，这件宣德青花梅瓶在上拍之前被专家认了出来。”鬼叔接着介绍道。
附注：紫砂四人关于这四个人的总结，玩紫砂的基本都知道。供春，传说叫龚春，明代人，说供春是紫砂壶的鼻祖，是因为他对紫砂壶推广的作用；大彬，时大彬，明末清初制壶名家，他在泥料配制、成形技法、器形设计等方面都有开创性作为；鸣远，陈鸣远，清代紫砂名家，所致紫砂茶具达数十种，精美绝伦，且开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用；曼生，自然就是陈曼生了。