第三十六章 错误的认识 (第2/3页)
经纪公司以及一首歌的作者跟演唱者。”
“没错。”周晓点点头，这种基本知识，他还是知道的。
“一般来说，歌曲的作者跟演唱者在总共的分成大约占据百分之15左右，剩下的利润，则由其他三方共同分担。地下单曲专辑在发行的时候，绝大多数都仍旧需要委托唱片发行公司铺货到全日本的唱片航，在这个情况下，虽然少了音乐制作公司跟经纪公司分割利润，但同时，唱片发行公司跟唱片航也必然会跟地下专辑的发行者索要更多的利润，毕竟你发行的是地下专辑，唱片行方面需要担当更多的赔本风险。
而且，卡拉ok这方面也并不好办，正规渠道发行的音乐因为有发行公司做保证，所以添加到卡拉ok系统内的时候并没有太大的阻碍，但如果你是地下单曲的话，别说使用分成了，卡拉ok的公司不跟你要添加入系统的费用就已经谢天谢地了。
所以，种种原因之下，虽然看似地下专辑少走了一些渠道，但其实省下的钱并没有多多少，不然的话，那些歌手在红了之后岂不都会一窝蜂的跟公司解约成为地下歌手了？而且少了我们专业一条龙的服务，很多事情都要你自己去跑，刚刚聊天的时候，我听说你好像还有很多事情想做的样，这样的话，你会有时间去跑这些东西吗？
还有最重要的一点就是，我们可是beng，全日本的摇滚音乐我们做的最好，你现在这首歌只有个初步的曲而已，编曲方面你准备怎么做？”川岛最后说出了最重要的一点。
虽然上辈对日本娱乐圈的了解比较深刻，可一旦深入到业界内的秘辛内方面周晓就不清楚了，他这才明白，原来出地下单曲，很多时候并非歌手自己愿意，实在是个无奈的无奈之举。而且，编曲的问题也被他重视了起来。
一首歌的作词作曲是很重要没错，但编曲的作用同样不小，而且，跟作曲这种需要天赋跟灵感的工作不同，编曲最需要的，是一个人的音乐素养跟经验，脑袋里有上千首歌？弹吉他弹了十几年？这些东西都是周晓身上所具有的，如外挂一样的东西没错，但这些东西，在编曲的时候却未必能体现太多，而beng的编曲者，不论是明石昌夫还是山たけし（可以翻译成山武），池田大介等人都是日本最一流的编曲者，有他们帮忙编曲的话，这首歌一定会战场出并不次于周晓上辈的
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