第11章 电影杀青 (第2/3页)
，而他老爹王天霖一直都是邵氏的得力干将。倒不是说王京是反骨仔，存心要和自己老爸过不去，而是从去年（1982年）开始，香港电影业就出现了奇怪的一幕：争斗十几年的邵氏和嘉禾突然联手合作，两大公司轮流供片，在旗下的电影院双线联映。
从80年代开始，院线制度就成为了香港电影业的经济支柱，除了邵氏、嘉禾可以自产自销，其他**制片公司只能被邵氏和嘉禾两家院线“招安”，依靠他们提供的资金拍摄电影。要知道，如果没有院线支持，排定最佳上映档期，再好的影片也难卖座。
原本香港电影市场一直维持着邵氏与嘉禾双雄争霸的局面，谁曾想半路杀出一个新艺城，1982年春节以一部《最佳拍档》狂卖2600万港币，突破香港最高票房记录，随后推出的多部电影同样票房大卖，其声势俨然已经和邵氏、嘉禾呈三足鼎立。
无论是邵逸夫还是邹文怀心里都很清楚，他们真正的对手不是新艺城，而是在背后支持新艺城的金公主院线，所谓邵氏、嘉禾和新艺城三足鼎立只是表面，实则是金公主、嘉禾、邵氏三大院线在暗中角力。
“双线联映”就是邵氏和嘉禾联手打压金公主的具体措施，曾经的“敌人”暂时变成了“朋友”，所以王京这时候为嘉禾拍片，没有人会说他的不是。
抛开自己老爸和邵氏的关系，其实王京更愿意和嘉禾合作，这与邵氏历来奉行的大片场制度有关。邵氏不仅要求演员和导演与公司签一年到数年的“包身约”，期间不能到外面接戏，而且对导演的工资水平还有限制，创作及拍摄权亦主要集中在少数高层手中。
而嘉禾则实行的是**制片制度，将与导演、演员的雇佣关系改成合作关系，电影利润也拿出来分账，更有甚者，嘉禾还建立了卫星公司包拍的外判制，资助有票房保证的电影人办公司，这些公司成为嘉禾的子公司，在拥有决策权的同时，享有很大的创作自由。
李小龙的“协和”、许贯文的“许氏”都是嘉禾
（本章未完，请点击下一页继续阅读）