第五百七十章 探讨 (第2/3页)
方面我也没有太多研究，不过全息摄影机有个好处就是它很小，比胶片摄影机要小的多，这大概是最大的优势。”
说完之后，刘锦鹏觉得自己还是不用在大导演面前逞能了，转而说起小技巧：“如果说全景中有个演员没表演好，这时候一停大家都得重拍对不对？我的小技巧就是把这条拍完，然后哪一面不好就单独补拍那一面的，最后在后期制作当中覆盖过去就行了。这样避免所有人都因为个别人表现不好跟着反复拍这一段戏。”
田文不住点头道：“嗯，这个技巧很有用，还有吗？”
刘锦鹏笑道：“我毕竟不是科班出身，说不出那么多道理。具体的我们还是实践来试试吧，全景摄影机你带来了吗？”
田文当然带了，这个东西占地不大托运也不费事，他现在到哪儿都带着，试图尽快找到拍摄手法和感觉。当下一群人就呼啦啦的出门找景色，在日裔区的大街上，刘锦鹏讲解了一下拍摄时的注意事项，又让控制更精确熟练的林林给他们演示一下。
林林的演示就很飘逸了，手速飞快的在控制台上操作，全息摄影机如行云流水般的做出了一个复杂的双s型扭动。播放出来的影像就好像是天旋地转，又或者快速颠簸、又好像是复杂的过山车。全息摄影机的好处这就体现出来了，当时就可以播放出来看效果，比胶片要方便的多。
刘锦鹏对田文说：“其实我还有个建议。如果拍不好全景，还可以考虑先取180度或者90度的景，这样与胶片模式变化不大，还可以节省场地。在不改动影院结构的情况下，这样的全息影片应该是可以不影响舞台或者幕布就播放的。另外呢，我给人提供了一套微电影设备，这些画面也许能给你一点灵感。”
说完他示意林林播放一下刚才说的，林林先放了一段120度的画面，所有虚拟人物和景象都在扇形范围内表现，而扇形范围外就什么也没有。这一段跟普通的胶片电影十分相似，基本上所有的技巧都还可以沿用，以后逐步扩大范围，的确可以让导演和摄影师逐渐习惯全息摄影机。
第二段则是一种类似文艺片的微电影，首先是正面一个虚拟人物景象站在那里自言自语，然后在他旁边出现了几个身体大小略小一圈的互动人物，第一个虚拟人物则开始像讲故事一样说话。这一段消去之后，左边出现另外一个互动情景，接着全部消去之后右边又出现一个做着手势的讲述者。
这一段微电影没有声音，但是田文已经看出这是个完整的故事，至少剧情可以很文艺。加上各种配音，便可以出现许多种变化。全息微电影，这也是一种较为新奇的体验。它不是以整个360度全景为表现对象，只是截取了寥寥数人或者一个背景，就好像漫画一样，有着强烈而迅猛的冲突，迅速的吸引了观众的注意力。
刘锦鹏建议道：“我在《星际战争》里用过一次长镜头移动拍摄，如果是胶片摄影机，那会是个很有压迫力的场景。但是
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